Футуризм література

Теорія літератури: Що таке футуризм? . Розробки уроків, презентації

11.08.2015

Теорія літератури: Що таке футуризм?

Одночасно з акмеистами на літературну арену вийшли різні групи футуристів (від лат. майбутнє): кубофутуристы, або кубісти,— Д. і Н. Бурлюки, В. Хлєбніков, Тобто Гуро, В. Каменський, О. Кручених, Б. Ліф-шіц, Маяковський Ст.; «Мезонін поезії» — Ст. Шершеневич; «Цетрифуга» — С. Бобрів, Н. Асєєв, Б. Пастернак, Р. Пєтніков; эгофутурист Ігор Северянин. З кубистами були пов’язані художники (Ст. Кандинський, К. Малевич, М. Ларіонов, В. Татлін), композитори, театральні діячі. Як і інші модерністи, футуристи оголосили себе новаторами, однак їх творчість вилилося в крайній формалізм, нічого спільного не мав з мистецтвом.

Російські кубісти. намагаючись створювати своє мистецтво на суто слов’янській основі, називали себе будетлянами. Однак такі штучно придумані слова не виключали споріднення російського футуризму з аналогічними формалистическими групами в мистецтві Заходу і перш за все з італійським футуризмом, лідером якого був Ф. Марінетті. Треба сказати, що російські футуристи заперечували «всяку спадкоємність від італо-футуристів», особливо різко виступаючи проти відверто імперіалістичної та милитаристкой позиції Марінетті (згодом він став одним з ідеологів італійського фашизму) з його чоло — веконенавистническими гаслами — «Війна — єдина гігієна світу», «Затвердимо расу!» і т. п. Рішуче розійшлися російські футуристи з італійськими у період першої світової війни, виступивши, хоча і не відразу, із засудженням імперіалістичної бойні; особливо це відноситься до Маяковського, Хлєбніковим, Асєєву, Пастернаку.

І все ж футуризм в цілому слід розглядати як одне з найбільш відверто виражених формалістичних течій в російській поезії початку XX століття. У своєму анархічному бунт проти буржуазної дійсності, стаючи в позу єдиних творців мистецтва майбутнього, футуристи піддали заперечення все, що було до них, все, що не футуризм. «Тільки ми — обличчя нашого Часу,— писали вони у своєму маніфесті. Минуле тісно. Академія та Пушкін незрозуміліше ієрогліфів. Кинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого та ін. та ін. та ін. з Пароплава сучасності».

Війну з передувала літературою футуристи вели під гаслом боротьби з «естетизмом» і змістовністю мистецтва, вважаючи навіть символізм дуже змістовним. Проте їхні захоплення новими формами було не чим іншим, як проповіддю того ж естетства, але огрубленного, кричущо демонстративного, веде не до створення нових форм мистецтва, а до голого трюкачеству. Грубе порушення загальноприйнятих літературних норм, руйнування нормальних уявлень про красу, знущання над гармонією форм і т. д.— у цьому основна суть маніфестів і творчої практики футуризму. Не революційне заперечення дійсно старого, ворожого людині суспільного ладу, а виклик всьому суспільству, виклик зі скандалами в шинках, на літературних вечорах, у громадських місцях, епатаж публіки — ось що представляв собою бунт футуристів.

«Ляпас суспільному смаку» — так називався один із перших програмних збірників футуризму. Такі ж викликають назви носили і інші: «Дохлий місяць», «Ричить Парнас», «Доители виснажених жаб», «Ідіть до біса» і т. п. Збірник футуристів-художників називався «Ослиний хвіст і Мішень». Друкувалися вірші на обгортковому папері, нерівно, один і той же вірш могло бути набрано різноманітними шрифтами, книжки зшивалися неакуратно, краю книг не обрізалися, а обривалися і т. д. Все це пояснювалося як вірність натурі: мовляв, життя грубе і мистецтво повинно бути грубим ‘. Перед нами самий примітивний приклад розпаду мистецтва.

В питанні про формальні прийоми і засоби футуристи нерідко змикалися з символістами, як би не кричали вони про відмінність. І таку єдність природно, бо формалізм, при його зовні протилежних проявах, одноманітний за своєю внутрішньою суттю. Футуристів зближує з символістами загальна декадентська основа, претензія на новаторство, тенденція звільнити слово від «кайданів» ідеї. Мелодизм символістів, їх зловживання інструментовкою вірша вели до нехтування змістом, до примату форми; наступний крок був в чистому експериментаторстві та епатажі формою у футуристів, в їх зауму, в найчистішому формалізмі. Одним словом, символізм — це

Такий погляд на мистецтво ліг в основу творчості сучасних представників абстракціонізму — ташистов; новітній варіант — «поп-арт». Початок руйнування мистецтва, футуризм — абсолютний крах буржуазної поезії. Якщо поезія символістів, за словами Маяковського, була на — ч низыванием «гарненьких, але пустопорожніх звуків», то футуристи займалися нанизуванням тих же пустих, але далеко не гарних звуків. Однією з вимог футуристів було «зображення-Ч ня словника в його обсязі довільними. словами». І от є позбавлене всяких зв’язків з життям, з логікою і змістом «самовитое слово», слово як самоціль, «заумне» слово, яке А. Кручених вважав ірраціональним. Крайні містики з табору символістів могли б позаздрити «місті — чеський глибині» «вірші» Кручених, побудованого на ; одних голосних звуках, які видаються за особливий мову, має таємний, магічний сенс і доступний тільки «присвячений». Це вірш «Висота» з підзаголовком «Вселенський мову».

Багато таких вправах йде від фольклору — від тієї його частини, яка відображає темряву і відсталість народу, вірившего в чортів, відьом і т. д. і в своїх заклинаннях, змовах намагався впливати на них засобами «зарозумілого мови». У поемі «Ніч у Галичині» Хлєбников в деяких місцях майже дослівно відтворює «заумь» народних заклинань з «Сказань російського народу», зібраних В. Сахаровим, і навіть посилається на цей збірник. Формалістичний принцип «самовитого слова» виключав інтерес поетів до серйозних суспільних тем, штовхав на голе експериментаторство. Найбільш активно і по-своєму талановито у цьому відношенні працював Хлєбніков, писав вірші («Закляття сміхом») і навіть поеми («Любхо»), в яких всі слова вироблялися від одного кореня, а поему «Разін» він написав так, що кожен рядок читалися однаково зліва направо і справа наліво — так звані перевертни (паліндромон) :

  • Нарікай скеля!
  • Ранок біса! Ми, низари, летіли Разіним.
  • Тече і ніжний, ніжний і тече.
  • Волгу див несе, тісний вид кутів.

Футуристи особливу значення надавали таким прийомам звукосполучення, як алітерація, ассонанс, анафора, внутрішня рима, вважаючи, що звукове поєднання створює внутрішню зв’язок речей. Однак підбір слів у них був самим довільним, і вірші часто низводились до безглуздя: «Око глав закінчено Слух слуг витончений На Кавказі лис кіс На лисині росте рис» (А. Кручених). Характерні для футуристів довільні асоціації, а то й асоціації з абсурду. Інколи, проте, під пером великого майстра цей прийом несподівано здобував велику емоційну силу і внутрішній сенс, але цим самим руйнувалася теорія голою форми, «самовитого слова». У трагедії «Володимир Маяковський» (93) читаємо:

  • Він — бог,
  • а кричить про жорстоку розплату,
  • а у ваших душонках поношений вздошек.
  • Киньте його!
  • Ідіть і гладьте —
  • гладьте сухих і чорних кішок!
  • Подібний прийом у Хлєбникова у віршах про імперіалістичної війні:
  • Зрозумійте, люди, так є ж сором же.
  • Вам не вистачить у Сибіру лісовий милиць,
  • Іль покличте з острова Фіджі
  • Чорних і похмурих вчителів
  • І проходите роками науку,
  • Як слід їсти людську руку.

Така асоціація добре передає абсурдність самого явища: у першому випадку — поклоніння богу, у другому — протиприродність, античеловечность війни.

У тих футуристів, які все виразніше відчували зв’язок із суспільним життям, з сучасністю, зухвалість нерідко виявлялася не стільки в ломці «старих» форм, скільки в утвердженні права на соціальний бунт. Це відноситься насамперед до Маяковському і Хлєбніковим. Так, раннє хлебниковское «Ми бажаємо зіркам тикати, ми втомилися зіркам выкать» сприймається не як зло — тут позиція зухвалого бунтаря набуває все більш конкретний суспільний характер. Собі В союзники поет бере борців за національну свободу — Дмитра Донського, героїв боротьби за визволення українського народу — Остраницу і Морозенко. А у вірші, написаному 2 квітня 97 року, та ж зухвалість звучить вже в ритмі революційного маршу:

  • Свобода приходить гола,
  • Кидаючи на серці квіти,
  • І ми з нею в ногу крокуючи,
  • Розмовляємо з неба на ти.
  • («Свобода приходить гола. »)

Про футуристів іноді говорять як про новаторах: мовляв, вони були сміливими експериментаторами, зухвало ламали старі форми. Але біда в тому, що в цій ламанні вони відкидали істинно цінне, що свої формалістичні вправи вони вважали справжньою поезією, а насильство над словом розглядали як єдиний шлях розвитку поетичного мистецтва. Багато зі створеного футуристами було не плодом справжнього творчості,

і лише демонстрацією техніки, набору прийомів поза їх зв’язку з ідейної і художньої функцією поезії.

Сторінка 1 2

Необхідно запам’ятати інформацію? Зберігайте — » Теорія літератури: Що таке футуризм?. І все в закладках.

Розробка уроку на тему: Теорія літератури: Що таке футуризм?. опубліковано: 26 липня 2011 в рубриці: Конспекти занять

Короткий опис статті: футуризм література Одночасно з акмеистами на початку на літературну арену вийшли різні групи

Джерело: Теорія літератури: Що таке футуризм? | Розробки уроків, презентації, планування, конспекти занять

Також ви можете прочитати